受访嘉宾丨余丽琼

图画书作家、《东方娃娃》总编辑。著有《团圆》《小美的记号》《毛毛，回家喽！》《一块巧克力》等作品。毕业于南京大学中文系，戏剧学艺术硕士。

作者丨王欣婷

爱阅公益童书创作者专访负责人。著有长篇小说《远行的少年》《蓝茧》，采访集《寻找童书的真生命》。毕业于伦敦政治经济学院和美国哥伦比亚大学。

说起中国原创图画书，余丽琼撰文、朱成梁绘图的《团圆》可以说是最有代表性的作品之一。这是一个关于常年在外工作的父亲回家过年的故事。封面上，主人公毛毛枕着爸爸的手臂，在爸爸和妈妈充满爱意的注视下，幸福地睡着了。这样的温馨画面，是每个中国人对团圆时刻最美好的想象。在故事里，短暂的团圆后，爸爸不得不再次离家，留下依依不舍的毛毛。这是余丽琼自己的童年经历，也是许许多多家庭的真实现状。

《团圆》2008年出版，那时中国原创图画书才刚刚起步。时钟再往回拨3年，从南京大学中文系毕业的余丽琼正在儿童杂志《东方娃娃》做编辑，她入职一年多，还是个新人，对工作并不自信。这时在社长周翔的介绍下，她收到信谊编辑部的约稿，请她写一个跟过年有关的故事。

余丽琼的第一反应是写童话，可一直不顺利，每次交稿后得到的回复都是否定的。在几乎想要放弃的时候，经过周翔的提醒，余丽琼决定回归自己的童年，从那里挖掘故事。她一下子找到了感觉，又经过了一年的反复修改，《团圆》的文字部分才终于完成了。

后来，《团圆》获得第一届丰子恺儿童图画书奖首奖，到目前为止，已销售超过140万册，并输出英文、日文、韩文、西班牙文、法文等多种外文版权。

经过《团圆》的磨炼，余丽琼的之后创作变得成熟了。她擅长利用童年深处的记忆和情感，通过文学的创作，简洁且细腻地描绘出儿童的生活日常和心理活动。《小美的记号》是她和儿时的照料者 “大个子姨”的故事，《毛毛，回家喽！》来源于一次刻骨铭心的迷路，《一块巧克力》凝结了她与哥哥之间深厚的感情。在余丽琼的作品里，有贴近孩子的故事，更有真挚的情感，因为这些都是她的“心灵之作”。

此次采访发生在一个周五的晚上，余丽琼刚完成了一整天忙碌的编辑工作，今年是她在《东方娃娃》工作的第18个年头。余丽琼是如何从一个“门外汉”，慢慢成为《东方娃娃》的总编辑，以及佳作傍身的优秀童书创作者的？在这次对话里，或许有一些答案。

爱的含义

“我这个人比较感性，很容易被触动。”

爱阅公益：能跟我们说说您的家乡安徽安庆吗？

余丽琼：安庆是一个长江边的古朴老城，很安静，民风淳朴。城市里弯弯绕绕、曲径通幽的小巷子特别多。小时候还没感觉到，长大离开家乡以后，回头再看，发现自己好像又重新认识了自己的故乡，多了一种新鲜的感觉。

安庆的早点特别丰富，小吃很多。每次回去，最渴望的就是早上起来吃到各种各样好吃的早点。有的当地人家可能一辈子都在做包子、做烧饼，口味很地道。

安庆也是黄梅戏的故乡，大街小巷都唱黄梅戏。我从小耳濡目染，也会唱，一听到乡音就很自然地想哼上一段。好像离开了以后，反而更喜欢这个城市了。

爱阅公益：之前采访周翔老师，他讲到创作《毛毛，回家喽！》的时候，也去了安庆采风。是在那里的感受，让他决定要创作这本书的。

余丽琼：《毛毛，回家喽！》里面真实还原了很多安庆的街景。街巷里的店铺，包括很有特点的电线杆，这些细节他都画进去了。

爱阅公益：也是采访周翔老师的时候，他说您对小时候的事情都记得非常清楚。

余丽琼：其实也不能说记得特别清楚，但我从小就比同龄人要敏感一些，这大概是天生的。小时候关于某些人或某些事点点滴滴的碎片，都还存留在脑子里。

我经常说童年就像一个仓库，里面有各种各样的东西，当我在里面找到某一样东西的时候，它能勾起很多相关的回忆。这个时候，就会自然而然地有一个故事冒出来。这个故事并非是完整童年记忆的再现，而是我重新审视童年时新的发现。

爱阅公益：您说小时候比较敏感，爸爸长时间在外面工作，对您的影响大吗？

余丽琼：这个记得非常清楚，我爸爸是工程师，大部分时间都因为工作太忙不在家，生活中也不太容易见到他。他回到家以后也很忙，经常有人来找他谈事情。当我回想童年，爸爸很忙、工作很多的这个印象就会跳出来。

爱阅公益：会像《团圆》里写的，很渴望爸爸多回家吗？

余丽琼：有一点，他回来的时候，就会觉得家里多了一点热闹，多了一点气氛。但总的来说，感觉不明显，因为平时妈妈也很忙，忙家务、忙工作……那个时候父母管的不多，也没有时间去管我们，最多就是管吃饭、管生活，其他都管不了。所以爸爸回不回来，对我所喜欢进入的那个自己的精神世界没什么影响。我照样发傻发呆，照样做自己的事。

爱阅公益：《小美的记号》里写到一个姨姨，是她带您带的多？

余丽琼：对的，因为妈妈一个人忙不过来，就请了乡下的一个表妹来帮忙。我们喊她大个子姨，因为那个时候在一个孩子看来，她个子高高大大的。分别十几年后再见到她，发现其实我们差不多高啊，但我还是喊她大个子姨，特别亲切。

《小美的记号》这本书跟大个子姨有很大的关系，她从我出生一直带到我上小学。后来她到了婚嫁的年龄，就回家结婚了。大个子姨离开的时候，边走边回头向我告别，脸上又哭又笑。那一幕对我来说，是刻骨铭心的回忆。就像在《毛毛，回家喽！》里面，那次童年的迷路经历，也是刻骨铭心的。现在想起这些感觉，好像那些事情都是刚刚发生的。

《小美的记号》表达的是大个子姨对我的爱。她没有任何要求，只是付出，把所有的爱都给了我。她那时候没有什么钱，离开我家时，把攒下的钱给我买了一个我特别喜欢的公主发卡。这个我写到了书里。

爱阅公益：您说的我也很有感触。其实在很多人成长的过程中，都有这样的“阿姨”，但他们的形象在儿童文学作品里并不多。

余丽琼：我也收到了一些读者的反馈，他们也有共鸣。

爱阅公益：故事里小美头上的记号，是文学创作吗？

余丽琼：是的。我小时候长得像个小男生，但心里很爱美，希望能够像小公主一样漂亮。可在大个子姨眼里，我什么都好，是世界上那个最美的小孩。

在故事里，姨姨一直在说“小美好看”，其实她就是在给孩子鼓励和信心，让她勇敢面对和接纳自己。大个子姨对我的爱，也让我非常自信。这对一个孩子来说，是很重要的。

爱阅公益：虽然大个子姨在您六岁的时候就离开了，但是对您的影响很深。  

余丽琼：对，她的存在对我来说是一个情感的支撑。妈妈有的时候忙起来，还顾不上在这个方面去照顾我的感受，但是大个子姨的笑容，对我的肯定，把我打扮得漂漂亮亮地出门……她为我所做的一切，都让我觉得我很棒，那么我也可以坦然面对这个世界和我自己。

爱阅公益：说起小时候的事情，您是不是还有个哥哥？

余丽琼：哥哥大我四岁，我们之间的感情很深。小时候我会像跟屁虫一样跟着他玩，因为是家里的老小，就比较霸道，老是欺负哥哥。哥哥的性格很好，特别爱笑，什么事都让着我，好吃的我先挑，好玩的我先玩。现在想起来觉得有点对不起他。这份兄妹的感情我也一直放在心里。 

很多童年里点点滴滴的事情，一直在我心里放不下。现在回过头再去看，更加懂得了爱的含义。它不是嘴上的表达，而是随着时间的流逝，还能愿意不断去咀嚼的滋味。这也是我在文学作品里反复想去表达的一个永恒的话题。

爱阅公益：您是不是情感比较丰富的人？

余丽琼：是的，比较感性，很容易被触动。

爱阅公益：童年的时候喜欢读书和写作吗？

余丽琼：喜欢读，但家里面书不多。爸爸妈妈都不是学文学的，他们是搞建筑的。我喜欢去同学家看书，她们家里有很多童话和小人书，我特别羡慕。后来自己有了压岁钱，可以买书了，买的第一本书是《意大利童话》，那是我在小书摊上盯了很久的一本书。因为在同学家看过，觉得不过瘾，非得自己拥有一本。对书的兴趣大概是天生的，很喜欢看故事，尤其是奇谈怪说，比如《聊斋志异》。 

后来我爸爸给我订了一本儿童杂志，叫《中国少年》。这是我每个月都翘首盼望的杂志。家里人看我喜欢，又给我订了《故事会》。里面很多故事是给大人看的，但我也看得入迷。小时候读的东西虽然不够多，但是读过的都在我心里有了痕迹，我往创作方向走的时候，这些刊和书都是铺路石。

长大以后看的书就比较杂了，我很喜欢看哲学，然后还有文学、艺术、历史等等。我愿意去看很多我没有接触过的领域。

爱阅公益：在南京大学读中文系，也跟喜欢读书有关吗？

余丽琼：我最喜欢的还是文学，也喜欢写作。我最早的创作经历就是写作文。特别感恩我的小学语文老师，她从我一年级带到六年级，一直欣赏我的作文。我清楚地记得，大概是五六年级的时候，她在班上用了一节课的时间，把我的作文本从第一页读到最后一页。我虽然害羞，但开心得差点飘上天。一个老师这样在同学面前肯定我的文章，给了我极大的信心。

老师还当着全班同学的面说：“余丽琼以后如果学理科，会是一个伟大的建筑师；如果学文科，会成为一个了不起的作家。”可能正是因为她当时的这句话，冥冥之中给我立了一个灯塔，让我知道人生要去的方向。

不被打败

“当时痛苦到根本不想再写了，甚至私底下在朋友面前会哭。”

爱阅公益：大学毕业以后是直接去了《东方娃娃》，还是做过其他工作？

余丽琼：就直接去了《东方娃娃》，我读大学的时候就想好了，要做一名编辑。做文学编辑可以一辈子跟文学打交道，看很多不同的文学作品，是我向往的工作环境。所以大学毕业的时候，我就有目的地去找编辑方向的工作，正好那时候《东方娃娃》在招聘文学编辑，非常巧。

爱阅公益：但当时不会更想做成人文学的编辑吗？

余丽琼：对，我大学接受的训练都是成人文学，除了小时候看过的那些书，真的从来没读过儿童文学。我当时犹豫过要不要去《东方娃娃》，但后来又想，为何不给自己一个机会尝试一下呢。 

爱阅公益：您去《东方娃娃》是几几年？

余丽琼：2004年。《东方娃娃》1999年创刊，刚进去的时候真的感觉不太好，就在一个昏暗的居民楼里。当然现在也在居民楼里，但是上下两层，感觉完全不一样，是一个公司的规模了。那时候编辑部在昏暗的楼道里只有三间小办公室，一共只有七个人。我第一天去时心里还打鼓，怀疑这到底是不是一家正规的编辑部。

后来发现每位老师都对我特别好，对工作也很敬业。虽然办公条件简陋，但是大家做事情的那种严谨程度，对杂志栏目的探讨，对文学艺术的专业度，是我没有见过的。所以一下子就被吸引，投入他们的氛围当中。

爱阅公益：对周翔老师最初的印象是怎么样的？

余丽琼：第一次见到，他穿着对襟的中式上衣，文质彬彬的感觉。他虽然不跟我们在一个办公室，但是经常过来跟我们讨论稿子，一谈就是半天，作为社长，没有一点领导的架子。这也让我一下子觉得儿童文学编辑不是那么遥远、那么不可触碰的职业，我也可以试着去挑战。对白纸一样什么都不懂的我，完全是编辑部老师们的人格魅力在吸引我一直做下去。

爱阅公益：您是什么时候开始做《东方娃娃》的总编辑的？

余丽琼：2015年的时候。从我进入《东方娃娃》开始，锻炼成为一个成熟的独立编辑的时间非常长。儿童文学的编辑很难培养，它不是一蹴而就的。这跟成人文学的编辑不太一样。无论你是从哪个专业进来的，面对孩子，都要从零开始。我到《东方娃娃》以后，就是完全忘掉了之前的所学，什么是图画书，什么是儿童，什么是儿童文学，孩子需要什么样的想像力和趣味性……这些儿童编辑应有的素养和经验，都是我跟在他们后面一点一点学习、积累起来的。

如何做一个合格的儿童杂志编辑，把每个栏目做到有趣、好玩、有想象力、贴着孩子、用孩子的视角跟他们说话……是我每天一点一滴在做的功课。

慢慢地，我从一线编辑做到了智力刊的执行主编。智力刊是《东方娃娃》最早创刊的杂志，后来我们又有了科学刊、0到3岁的宝宝刊等等。做了总编辑后，我开始抓刊物的方向和终审。

爱阅公益：成为一个好的儿童杂志编辑，需要具备哪些素养？

余丽琼：一个是要有责任心，你无论做什么事情都要负责到底，你才能做到在杂志里对孩子负责。然后要有童心，要有想象力。我们在招编辑的时候，特别在意他心里还有没有孩子，他的想象力还在不在……有了这些，你才能判断一个故事是否适合孩子，儿童编辑是一定要有这种敏锐度的。

爱阅公益：从毕业之后一直在《东方娃娃》，也没想过要换工作？

余丽琼：刚刚去的时候，曾经想过。儿童文学对我来说是个陌生的领域，我对自己没信心，觉得可能无法胜任，甚至有一种孤独感。一开始是一位老编辑龚慧瑛老师带我，她对我要求非常严格，也是希望我能够做得更好，修改每个稿子、每篇文章都像师傅带徒弟一样，手把手教我。

龚老师还跟我说，如果你想成为一个成熟的编辑，必须要试着自己去创作，这样你才能感受到作者的感受。但我当时是听不懂的，觉得并非如此吧，心里比较排斥，主要是我没有学过嘛，不会写。

龚老师试着让我写过一个童话，写得非常糟糕。当时写不出来就模仿，改写了一个童话，然后一下子就被发现了，当时无地自容，恨不得马上逃走不做了。  

后来能一直做下来，完全是因为龚老师和周老师他们对我的引导和培养，是整个《东方娃娃》的氛围把我留住了。他们创造了一种自由、轻松、亲切、温馨，像家一样的氛围。每次去上班，我知道我今天可能做不好稿子，但到了那个环境就很安心，因为他们都在帮我，带着我向前走。我走得磕磕绊绊，但他们的那份搀扶让我感动，无法离开。

余丽琼和周翔（右一）、龚慧瑛（右三）在博洛尼亚国际童书展

爱阅公益：之前提到对自己创作比较排斥，后来是怎么开始写的？

余丽琼：他们让我写，我就硬着头皮写。刚进去不久，周老师就让我写一个科学故事，讲照明方式的演变。不仅让我写，还要我画出来。他说有时候没有学过艺术的人画画，更加像小孩子画的。

我写完以后就试着画了一下，特别的笨拙。没想到周老师说很好，拙气，稍做修改后就把我的画稿发在了刊物上。这个结果出乎我意料，当然给了我很大的鼓励，让我觉得，为孩子创作并没有我想象中那么可怕，我也可以去做。

他们这样大胆地让我去做、去表达，让我慢慢放下了心里给自己设的坎。后来我写得更多了，写故事导读、写栏目的故事，再去审读更多的稿子，提出自己的想法和意见，就这样一步一步长起来了。

爱阅公益：《东方娃娃》有的内容是编辑自己创作，有的是跟外部作者约稿？

余丽琼：大部分是编辑有了选题想法，去跟作者聊，激发作者去创作。当时他们也是把我当成作者看待，让我去感受作者创作时的心情。同时我也跟着老师们去感受编辑的过程，如何把一个原始的稿子，变成图文结合、可以出版的成稿。

爱阅公益：第一本在《东方娃娃》以外的地方出版的作品，就是《团圆》？

余丽琼：对的。

爱阅公益：听说过程挺艰难的。

余丽琼：虽然我经历过《东方娃娃》的磨炼，但是时间不长，2004年进去，2005年就应邀去写《团圆》的故事。那时候我还在大量地看图画书，说实话，不是一个成熟的创作者。

接到邀稿的时候，我的第一反应是写童话，因为自己编刊的时候接触的童话比较多。但写了很多稿，每次改完交上去，都不行，被毙稿。这让我没有了信心，那一年还是蛮痛苦的。我接了邀稿，如果没有完成，就是被自己打败了，内心压力很大，当时根本不想再写了，甚至私底下还会在朋友面前哭。

直到有一次，周老师看我老在童话里打转没有出路，就点了我一下。他说你不要再写童话了，你回到自己的童年去想一想。这一下子就把我点醒了，我一头钻进童年，很多情感自然而然就冒出来了。再写这个故事的时候，特别顺。

爱阅公益：从自己童年出发来写之后，修改的多吗？

余丽琼：也改的比较多。找到感觉以后虽然写得比较顺，但也经历了几十稿的修改。从大的框架确定，到修改里面的细节，都是反反复复地去改。有的时候搁下好几个月，再去看，又会有不一样的感受。前前后后写了有一年。 

爱阅公益：这个阶段，有什么印象深刻的修改吗？

余丽琼：我印象最深的是结尾，就是毛毛把硬币转送给爸爸。这是稿子搁下几个月以后突然有一天写出来的。我给龚慧瑛老师看，龚老师说：“哎呀，太好了！”

周老师看完冲到我办公室说：“天哪，我要的就是这个，太棒了！”

那天我真的是如释重负，完成了这件艰巨的事情，我没有被自己打败。

爱阅公益：好运币这条主线是您童年的经历，还是艺术上的创作？

余丽琼：这是艺术的创作。童年时跟爸爸妈妈之间的感受，我对他们的爱，想对他们说的话，在我心里化成了那枚硬币。这是我想送给他们的东西。

爱阅公益：想过《团圆》之后会受到这么多的关注吗？

余丽琼：从来没想过，就想赶快把这个故事写出来。写完以后就觉得，终于没有辜负人家的约稿，然后低头做其他的事儿了。

我一直以来的想法都是，书写出来以后就不属于我了。它有了自己的呼吸、自己的命运，会不会被人喜欢、被人接纳，那是它的事儿，我完成了我的工作。

心灵之作

“我想告诉哥哥，你对我的那份感情、对我的关照， 我都感受到了，很感谢。”

爱阅公益：完成《团圆》以后，您的图画书创作经历是怎么样的？

 

余丽琼：其实《团圆》蛮磨炼我的。从约稿的第一天到最后完成，整个过程对我来说是巨大的财富。如果没有做这本书，我可能需要走一百步，才能走到某一个地方。做了这本书以后，我可能只需要走五十步了。

在这之后当我再去创作、编书的时候，突然觉得自己成熟了很多，像一个老编辑一样。之前还在怀疑自己适不适合做童书，但后来觉得我就是做这件事的人。

爱阅公益：后面的创作顺了很多吗？

余丽琼：是的。后面写《毛毛，回家喽！》《小美的记号》等等，都受益于《团圆》，学到了怎样用最简练的语言去讲一个故事、去表达孩子的内心，故事里面不能有多余的东西，情感要贴着孩子走，什么尺度最合适等等。因为有了《团圆》，走在这条路上，心里有分寸感，不容易走偏。

爱阅公益：看您后面的故事，感觉《团圆》算是奠定了您的写作风格。比如您之前说的简练，还有对儿童心理细腻的表现，常用第一人称叙述，善于写童年生活里的“小事”等等。

余丽琼：写图画书之前，我写得最多的是散文，还是从自己的角度抒发内心的感受，贴着情感走。后来写剧本，也是贴着人物内心去写台词。图画书作品亦如此，都是从人物视角出发，贴着人物的性格来写的。

爱阅公益：毛毛是您的小名吧？《团圆》《毛毛，回家喽！》和《一块巧克力》的主人公都叫毛毛。没有想过换一个名字之类的？

余丽琼：毛毛是我的小名。其实换个名字也可以，但就很奇怪，我写作的时候不知不觉就写下了毛毛这个名字，就像没有经过大脑一样，一下子变小，变成了小时候的自己，穿过时空隧道回到过去。

爱阅公益：您的作品里，我最喜欢的也是这三个有“毛毛”的。

余丽琼：是吗？可能更加贴近我自己内心的感受。

爱阅公益：每个人的童年都有很多故事，但要变成好的文学作品并不容易。您有没有一些比较好的创作方法？

余丽琼：没有实际的方法，童年的事情都只是创作的源头，不能说我童年记得的事情，就是一个故事的全貌，可以自发地成为一个故事。童年记忆的片段，经过文学加工以后，才更像一个故事，它比真实的童年更有广度和深度，是我心里所向往的童年状态，是理想的童年。 

爱阅公益：您能不能以《一块巧克力》为例，说一说将童年片段变成文学故事的过程？

余丽琼：这个故事里有好几个片段，包括我小时候很想去楼上荣荣家吃巧克力，还有我跟哥哥之间的感情，那时候他觉得我烦，像跟屁虫一样烦，我也觉得他对我不好，很失落。其实哥哥对我很好，什么都想着我，什么都让着我。

我小时候不懂事，喜欢从他的抽屉里把他的本子抽出来，从里面撕下作业纸，做纸船、纸飞机、乱涂乱画。那时候在哥哥面前就是肆意妄为的感觉，好像我做什么都可以。还有就是哥哥小时候很会画画，有一次他在美术本上画了一匹马，画得特别好，我真的被震到了。

所以我说童年都是点点滴滴的东西，它们一样一样就放在仓库里，有一天发现可以把这些东西串在一起，然后故事自然而然就出来了。 

在《一块巧克力》里，我最想说的，不是我对巧克力有多么渴望，而是通过这块巧克力，我品尝到了爱的滋味。我想告诉哥哥，你对我的那份感情、对我的关照， 我都感受到了，很感谢。

但这些，在书里面好似都没有说，它说的好像就是一块巧克力的故事。小朋友怎么读都可以，只要觉得故事能够吸引他们，就可以了。

爱阅公益：感觉您的创作会先从情感和感受出发，然后再通过具体的故事去表现这种情感？

余丽琼：就是按捺不住地想写。你让我说出为什么，创作方法是什么，我也说不清。你不能用理性和逻辑去解释它，但它突然在你心里，就成了一个故事。

爱阅公益：《一块巧克力》是唐亚明老师约稿写的吗？

余丽琼：是的，他问我约稿，我给了他一个故事，叫《妈妈的雨伞》。他很喜欢，决定请日本著名画家广野多珂子来画。但广野老师手头的工作非常多，排不出档期来画，要等到三年以后。唐老师问我能不能等，我说没问题。他又问我还有没有其他的故事，我就给了他《一块巧克力》。

爱阅公益：写完故事以后就放在电脑里？不会去投一些出版社看看能不能出吗？ 

 

余丽琼：我没觉得写完一定要投给出版社，一定要出版。我把心里的话写出来了，满足了创作的欲望，对我来说就已经很好了。至于要不要出书，就是机缘巧合了，稿子我不会随便给出去。

爱阅公益：如果没人约稿，就一直放那儿，也无所谓？

余丽琼：是，我现在很多东西都是放在电脑里。所以别人说“你刚出版的新书”什么什么的，对我来说，已经不是新书了，可能是旧稿。

爱阅公益：《一块巧克力》除了您的文本好，绘者石川惠理子画得也特别好。

余丽琼：唐老师特别尊重我，问我喜欢哪个画家，我说很喜欢石川，他真的就帮我实现了。我当时就觉得，如果石川来画的话，一定能够画得细腻，很好地表达出人物的情绪。

没想到石川特别喜欢这个故事，还特地让唐老师发了一张她手拿稿子的照片给我，表达她对这个故事的喜欢。我也很感动，心想找对了，她对这个故事有共鸣，这是最重要的。

爱阅公益：或许她也感受过在物质匮乏的年代里，对巧克力的那种渴望。

余丽琼：她后来跟我说，她特别喜欢吃巧克力。为了画这本书，吃了好多巧克力，非常可爱。

爱阅公益：书的前面写着“送给芳芳和哥哥。想念你们。”您之前用过汪芳这个笔名，这里的芳芳是您自己吗？

余丽琼：不是，汪芳是我嫂子的名字。很少人知道我用过汪芳这个笔名，你怎么知道的呢？

爱阅公益：我同事告诉我的，不知道她是怎么知道的。

余丽琼：这本书其实是送给我哥哥和嫂子的。我跟嫂子的关系也很好。

爱阅公益：看到您还是戏剧学的硕士，您一直对戏剧比较感兴趣？

余丽琼：非常感兴趣，研究生读的是戏剧编剧。我大学的时候就特别喜欢戏剧，喜欢看剧本，也有过毕业以后当编剧的梦想。前不久有人问过我，我学的戏剧，后来做了图画书，这两者之间是否有相通的地方？我仔细想了一下这个问题，其实我觉得所有的艺术创作都有相通的地方，它们都必须是心灵之作，才能成为好作品。

学编剧对我最大的训练就是写出每一个人物内心不同的台词，要传递出人物不同的性格和行动，表达出人性深处的困惑和复杂。后来做图画书创作，站在儿童的角度写故事，最重要的就是要真实。孩子从来不会像大人那样去装，他们很直接、真实。贴着孩子去表达的时候，一定要老老实实的，更不能有废话。

从剧本到绘本，最相通的地方就是好好地贴着人去说话，不啰嗦。

爱阅公益：您的图画书故事里有很多人物对话，可能也是受剧本的影响？

余丽琼：不论是剧本还是绘本，都要贴着人物个性说话。在某种程度上，坐在灯下创作的时候，就是一个人的表演。

爱阅公益：您的创作好像都是以回忆自己的童年为主，跟女儿的互动有给您灵感吗？

余丽琼：主要是我自己的感受。孩子给我最大的好处是，她是我的第一个读者。我写完东西之后第一个给她看，她会给我反馈。她能安静地读完，我就安心了。要是不喜欢，她看个开头就会来批我，毫不客气。

爱阅公益：还是非常重视孩子的反馈的？

余丽琼：非常尊重。所以我们现在做图画书，做得差不多时，都会让某个编辑带回家读给自己的孩子听，看看孩子的感受是什么样的，喜不喜欢。读完以后，第二天她再反馈给我们，我们再根据孩子的反应重新讨论修改。

爱阅公益：编辑和创作者这两个身份，您更看重哪个？

余丽琼：对我来说，已经混在一起分不清楚了。很幸福的是，在做编辑的过程中，我沉浸在艺术的氛围当中，每天都接触到不同的故事和作者，还有专家和业界同行。我跟他们聊天、谈书、谈稿子、谈文学、谈艺术，这些对我来说都是营养，慢慢变成了创作的能量。编辑这个职业带给我的是无尽的成长，这才让我有可能一直创作下去。

爱阅公益：这两个身份是融合在一起的，不是割裂的。

余丽琼：对，不一样，但又互为营养，我无法将它们分开。