丰子恺儿童图画书奖已经进行了七届，第八届征奖活动将于2023年1月2日至2月28日展开，评委会评审工作将在年中进行，当年年底将举行颁奖典礼。

陪伴华文图画书13年，丰子恺儿童图画书奖组委会共推选出42本优秀图画书，为创作者、出版界和读者们甄选堪称佳作的范本，这都源于评审评委们的专业，以及他们始终秉持的公平、公正为孩子选出好书的态度。每届评审委员会由中国大陆、台湾、香港以及海外专家组成，涵盖领域包括幼儿发展与教育、艺术、图画书创作、儿童文学评论、图书馆等。

本期，让我们重温历年评审对原创图画书的观察和评述，更进一步了解原创图画书的发展进程及特色。

2009年第一届

第一届丰子恺儿童图画书奖评审们发现华文儿童图画书创作在不同地区的发展也呈现出了各自鲜明的个性和特色。

中国内地的儿童图画书创作在文字和图画方面往往融入了较多的民族文化元素，更多地表现出了对于传统和地域文化的吸收和倚重。王早早著文、黄丽绘图的《安的种子》以佛教人物和故事为题材，讲述了一个关乎心性和自然界规律的寓言故事。周翔著文并绘图的《荷花镇的早市》描述的是一段关于江南水乡早市的生活和记忆，画幅之间散发着浓郁的地域文化和生活气息。熊亮著文、熊亮、马玉绘图的《灶王爷》、熊亮著文、熊亮、吴翟绘图的《京剧猫·长坂坡》也都是从中国传统文化中去获得灵感、撷取素材进行新的想象和创作的结果。内地图画书创作的这一重要特色，引起了评委们的很大兴趣和热烈讨论。

台湾地区的儿童图画书创作起步较早，对于西方图画书创作的了解和经验借鉴较为丰富，因此，在创意、类型、风格方面更为多样化，同时更注重对当代儿童的童年生活和情绪的艺术表现。叶安德著文、绘图的《我和我的脚踏车》叙述了“我”和“我”的脚踏车的故事，借助幽默的情节设置和漫画风格的绘图，生动细腻地表现了儿童心灵成长的愿望和轨迹。赖马著文、绘图的《我变成一只喷火龙了》则以儿童的情绪宣泄和情绪管理为题旨，运用极度夸张诙谐的手法，表现阿古力因情绪失控对己对人所带来的负面影响，并巧妙使用画面的拉页形式，表现主人公生气的夸张程度。童嘉著文、绘图的《想要不一样》，被评委认为是一部突破了常见的图画书答问和图像辨识格式的佳作，其原因在于，这部作品的图像取材十分幽默和“不一样”，却又紧扣学龄儿童的成长议题，从心理层面真正贴近了儿童的心理世界。因此，台湾地区的儿童图画书创作在选材、表现手法等方面更注重对当代儿童生活和儿童心理的关注和艺术表现，在整体美学格调上具有更加丰富的儿童情趣和童年意味。

香港的儿童图画书创作与出版也已起步。由于可以理解的原因，香港出版和参评的不少图画书作品是由内地和台湾的作家、画家所创作的。不过也有一些香港本地作者的作品颇有特色，例如：由余思敏著文、SeemonHo绘图的《比比的垃圾桶》以物质文明高度发达的香港社会为背景，教育小读者要爱惜玩具、珍惜资源。本次评奖，也令评审们对香港儿童图画书创作的未来有了更多的期待。

儿童图画书评审非常重视图画书创作中儿童观和儿童经验的存在及其呈现。而事实上发现，一些作品侧重表达成年人的心思和愁绪，但明显缺乏儿童经验的参与和相应的艺术升华；某些以表现儿童生活和心理为内容的图画书作品，却常常表现出与真实的童年感觉的疏离与隔膜；成人化的主观想象和臆测，最终导致一些作品成为了一种不可信的童年叙事。

其次，一些图画书在图文平衡、图文融合等方面还存在着较大的不足。某些作品有不错的想法和创意，但绘画水平明显偏弱，另外有些作品则刚好相反，绘画水平不俗，却缺乏有力的文学基础支撑。作为一门图文结合的综合性艺术样式，很显然，只有图文俱佳并完美融合的作品，才能成为真正优秀的儿童图画书作品。

再次，以更高的标准来看，华文原创儿童图画书在图画书的整体创意方面，还存在着较大的提升空间。这一判断的得出，显然是以当代西方优秀图画书创作的艺术水准为参照系的。当代西方许多优秀乃至顶尖的图画书作品所展示的艺术创意及其可能性，在很大程度上展示了图画书创作的丰富魅力。如果华文儿童图画书创作界能够以我们独特的民族文化积淀和丰厚的当代生活现实为依托，同时不断致力于提升华文儿童图画书创作的个性和创意，那么，华文图画书创作的前景和未来将会更加令人遐想和期待。

（方卫平，节录自2009年8月5日北京《中华读书报》）

2011年第二届

与第一届评奖相比，本届参评作品在数量上相对减少，但是，评委们依然在评审工作中欣喜地看到，华文原创儿童图画书在艺术的追求方面，怀着与世界图画书相接轨的意识，仍然保持着前行的势头。在艺术水平上处于前列的作品，大多特色鲜明，颇有光彩之处，还有很多作品的艺术表现可圈可点，令人对未来的可能性怀着期待。研读参评作品，评委们还感受到出版社的编辑在图画书的创作和出版中发挥着不可或缺的作用。评审们分析后认为，入围决选前十名作品相对集中于几家出版社，恐怕正与出版社编辑具有较为成熟的图画书制作理念有关，而有的具有潜质的作品，在图画书艺术上功亏一篑，也或多或少与编辑工作没有到位有关。由此感到，谋求华文原创儿童图画书的发展，图画书编辑的素质的提高也是当务之急。

由于华文原创图画书自觉的时间尚短，经验积淀不足，参评作品的整体创作水平与图画书的发达国家相比，尚存在着一定的差距。比如，一些作品的创意性、想象力还较为贫弱，绘画缺乏图画书的“设计”感，文与图之间还不能熟稔地进行互动性留白，进而形成乘法性的生成关系；有的作品疏于精打细磨、深度加工；有的作品在立于儿童的立场上将成人的可贵经验化作富于儿童情趣的艺术表现方面，还需要付出较大的努力。

2013年第三届

初审时发现本届参评作品中有些粗制滥造的图画书，表面看来有图画书的形式，却忽略文字及艺术的质量。有些图画书似乎只被当成教材工具，虽然主题富有教育意义，但以粗糙或公式化的说教手法来传达，令人惋惜。精挑细选出的27件入围作品，在主题、类型及艺术风格等方面都有相当不错的表现：有些充满童趣和想象力，例如《耗子大爷在家吗？》、《烟花》；有些图像艺术手法精致，例如《云朵一样的八哥》、《老树之歌》、《我们的森林》；有些文字独具特色，例如《西红柿的旅行》、《影子》；有些在特殊议题上扩展视野，例如《苹果甜蜜蜜》、《弟弟的世界》、《不能靠近的天堂》等。然而，图画书其实是一门综合艺术，除了重视文字与图画的品质之外，还要讲究图像语言、文图关系、情节的节奏与连贯、版面配置，还有儿童的眼光与需要，缺一不可。评委在严谨的审视与认真的讨论中，发现上述这些好看的作品有些不尽周全之憾。我们建议大家更仔细思考，“编辑”这个环节对于制作图画书的重要性，如何使文字和图像能在版面上达到最好的效果，使整体完成度更成熟。

本届首奖作品《我看见一只鸟》是耗时费力的知识类图画书，展现扎实又深入浅出的图像叙事工夫，兼顾知识、创意、美感与儿童观点，难能可贵。马来西亚的作品首次参评及香港作品首次入围，都让我们更乐观期待，这个奖项鼓励华文图画书的发展与提升创作水准的宗旨，持续发挥影响力，带给辛苦耕耘的人温暖的支持与安慰。

2015年第四届

与上届相比，本届参评作品中粗制滥造、徒有其表的书籍显著减少。我们认为，这既反映了华文儿童图画书业界整体的图画书创作、出版水平有所提升的现实，也显示了书奖所设定与追求的专业标准和美学理想，被华文儿童图画书业界所广泛理解、逐渐认知的趋向。

从总体上看，获奖作品与其他入围作品，在题材、主题、类型及艺术风格的开拓、创造等方面都有上乘的表现：有些在对生命、历史文化呈现和现实思考方面令人印象深刻，例如《牙齿、牙齿、扔屋顶》《小喜鹊和岩石山》《拐杖狗》《人之初》《北京游》《记事情》《上厕所》《老糖夫妇去旅行》；有些充满童趣和想象力，例如《跑跑镇》《只有一个学生的学校》《迟到的理由》《我自己可以》；有些在图像呈现的艺术手法上富有特色，例如《功夫》《寻猫启事》；有些在文本的叙事和形式构成方面十分用心、富有创意，例如《恐龙快递》《红色在唱歌》《你喜欢诗吗？》等。评委们认为，最终获奖的5件作品，不仅文字与图画品质俱佳，而且在题材与主题的发掘与呈现、情节的节奏与连贯性、图文配合等图画书的综合艺术方面，也达到了较高的艺术水准，呈现了图画书丰富的创造力及趣味文化特色。以首奖《喀哒喀哒喀哒》为例，评委会认为，该作品通过图画、文字及声音共同创造一个故事，为读者在视觉及听觉方面均带来阅读的享受。在图画的表现上，创作者以鲜明多变的色彩及模仿儿童绘画的笔触，展现天真活泼的特性，又巧妙细心地运用颜色及纹路的变化，呈现特殊有效的画面质感，其丰富的变化为作品添加活泼性；创作者又透过文字展现了中文的韵律之美，以活泼轻快的调性节奏，借助“喀哒喀哒”声以模仿缝纫机的运作声。作品对儿童及父母而言，都具有不同的阅读价值。

评委们注意到，除了内地和台湾的作品外，与往届相比，本届参评的香港以及马来西亚、新加坡的儿童图画书作品在艺术品质方面有了一定的提升，这是特别令人欣喜的。“丰子恺儿童图画书奖”设立的主要目的，就是期望不断推进华文原创儿童图画书的创作、出版与传播，以惠及华文世界的儿童读者们。

2017年第五届

（本届）入围的30件作品，在题材、类型及艺术风格等方面都令人欣喜：艺术表达创新而多元，其中有融合手绘、摄影及刺绣的《水中的光亮》与《天衣无缝针》；题材方面有关注特殊儿童需要的《亚斯的国王新衣》与聚焦城市变迁的《云豹的屋顶》；充满童趣的《动物和我》与《小雨后》则予人清新的童年气息。同为新人并首次出版的《走出森林的小红帽》与《星球1301》，无论是颠覆经典所表现的新意，抑或藉助宇宙探索而启发的生命思考，都让人眼前一亮。

图画书是一门综合艺术，除文图质量外，文图关系、情节的铺排与节奏、版面配置及书籍设计都非常重要。然而，照顾儿童的需要，以他们的观照出发，更是作品成功与否的关键。在评委认真而严谨的讨论过程，最终获奖的五件作品，题材多样，艺术手法亦各有特色，呈现了图画书丰富多姿的创意与趣味。首奖作品《盘中餐》所展现的农耕文化与历史，通过流丽的语言叙述，显得份外清新可喜。图画里孩子的参与，无论是帮闲或穿梭其间的游戏，彷佛引领读者在云南的山间田野游走徜徉，而节气的流转，则娓娓道来人与自然契合之理。书末“解说”精致，教城里的孩子，以至几已遗忘祖辈的智慧与辛劳的成人，得以“饮水思源”。

2019年第六届

综观本届参评作品，多数已掌握图画书的形式，呈现这个文类的基本样貌。我们乐见原创图画书的出版受到重视，题材与创意都更为多元。然而在严格的检视下，出版数量的增加显然超过质量的提升。评委首轮试选可推荐给读者的作品，有将近百分之八十的作品挂零；获得半数以上同意的只有大约百分之五。主要问题或是整体完成度不够周全，或是对于儿童观认识不清，或是了无新意。评委以儿童为本考虑适龄、趣味、视野、想象力、真诚的情感与创意等，同时兼顾图文叙事的规律、文学技巧、艺术表现、图像诠释、版面编排、书籍设计等要素。许多作品以传统民族文化为题材，或取材自怀旧的童年回忆，但手法僵硬的复制旧材料或现实，易流于炫技或成人自娱；就如许多表现社会关怀的作品，如特殊儿童、老年、环保、反战等，立意良善，但没有适当掌握儿童视角的叙述观点及图画书语法，甚为可惜。评委亦想提醒出版社，注意“编辑”对于图画书的重要性。例如字体选择、文字编排位置、纸张、印刷皆影响阅读及整体美感；封面、前后环衬、开本、版式等细节亦需加强整体的美学思考；而跨国合作的图画书更需要编辑高明巧妙的协调与统整，才能形成良好的文图关系。

创作儿童图画书是一门化繁为简的专业工夫，面面俱到实属不易。我们恭喜有杰出表现的创作者与出版社，也感谢愿意不断精进、努力不懈的创作者与出版社。祈愿有越来越多优秀的原创华文儿童图画书，受到读者的喜爱，通过时间的考验，成为陪伴童年、滋养心灵的经典。

2021年第七届

书奖一直重视华文原创图画书的艺术创造性及对于儿童读者的适读性等，在专业上尤其注重作品文字与图像能否适当表现与诠释主题、情节、概念、角色、场景、氛围等，且有良好的文图合作关系。从总体上看，本届获奖作品与推荐作品，在题材、主题、类型及艺术手法、风格的开拓、创造等方面都有令人印象深刻的表现。例如《苏丹的犀角》《小熊，快跑》等作品在对生命、历史文化呈现方面运思深邃，充满动人的力量；有些作品充满童年生活的气息、乐趣和想象力，例如《粪金龟的生日礼物》《今天我是一粒黄豆》《妮妮的蒜苗》等；有些在文本的叙事和形式构成方面做了富有创意的努力，例如《生日快乐》、无字书《纽扣士兵》等。最终获得首奖和佳作奖的5件作品，在儿童性、人文性和图文品质及关系处理上，都达到了一定的艺术高度。获得首奖的《苏丹的犀角》是一本充满思考深度和张力的优秀图画书，故事行文在虚构与纪实之间，既不失真，又传其情。作家与画家的创作深度融合，把生命的经历，岁月的流转，环境与季节的变迁转换，通过简洁而优美的文字结合温暖而有力量的图画共谱生命之歌。获得佳作奖的《生日快乐》搭配简洁的文字，图像叙事细密，富于巧思，处处伏笔、处处呼应而又浑然一体，显示了深厚的图像叙事能力，更可贵的是作者通过城市一角的社群、家与家之间、人与人之间融洽的情感描述，让作品有了特别的温度与厚度。

评委们注意到，本届评奖，无论是参评作品数量，还是最终获奖作品所占的份额，中国内地创作者、出版者的表现都可圈可点。香港特别行政区的作者、出版社也有令人惊艳的表现。台湾地区的创作者、出版者依然显示了深厚的图画书艺术素养。我们盼望，不同地区华文原创儿童图画书的同行们能够继续相互学习，促进我们共同热爱、守望的这份事业，播惠华文原创儿童图画书世界的小读者、大读者们。