送礼者何人也？

杨志成：三届凯迪克大奖得主，世界知名图画书作家、丰子恺儿童图画书奖举办的第一届（2008年）华文图画书论坛主讲嘉宾；

周翔：赢得首届丰子恺儿童图画书奖的“评审推荐图画创作奖”和“优秀儿童图画书奖”，《东方娃娃》创始人，资深图画书编辑；

张宁：两届丰子恺儿童图画书奖得主，工程师变身优秀儿童图画书作家。

礼从何来？

蒲蒲兰绘本馆15周年庆举办的“绘本大师杨志成中国巡讲”活动，丰奖与蒲蒲兰携手，专程举办“专业论坛”，旨在为创作者、出版人提供专业经验。

论坛主题：原创绘本如何打破创作桎梏

就连主持人，都是赫赫有名的儿童阅读推广人——阿甲！

阿甲：原名林晓晞，著名儿童阅读推广人，“红泥巴村”的创始人之一，童书翻译。著有《让孩子着迷的101本书》、《儿童阅读100个关键问题》、《中国儿童阅读6人谈》等。

四位嘉宾演讲十分精彩，

老中青三代图画书创作者，

创作经历各异，环境不同，风格多样。

现场掌声不断，笑声不绝。

为了给更多正在路上的原创作者、出版人

以经验的分享和创作力的激发，

特整理发言稿精华，

在新年伊始，

分三部分发在公众号内，

2020年，以及未来，都要加油哦！

书归正传

阿甲：

“我们的杨先生，好像一生就像一个魔术师一样，变了很多很多的形式，在各种尝试。”

好的，今天呢，实际上真正的主角是他们三位，然后我主要是做一个客串主持。实际上我要第一个介绍来分享的是杨志成先生，大家都非常非常熟悉。本来我可以做一个很简单的介绍，他是三届的凯迪克奖的得主——两届银奖，一次金奖，还有两次安徒生奖的提名，等等等等，但是我觉得太简单了。所以他们就交给我一个小小的任务，可能我要花一点时间详细的介绍，其实也不是很详细，因为这里很多人都读过杨先生的一些书，能够把他那些书理一遍，看他的书有多么的丰富，创作的主题，创作的手法，包括他的人生有多么的有意思。

……

国内已经出版的书在座的应该是读过不少的是吧？我把它列了一下，大概是从出版的顺序，《狼婆婆》呀，《瞎老鼠》呀，《月熊》，这些应该都读过吧？没有读过今天来了有点可惜，回去补课啊。这个读过吗？《公主的风筝》这是第一次凯迪克的银奖，六十年代的作品。还有这三本是双螺旋出版的，那时应该是九十年代到2000年初的经历，中国的传统古代的作品。然后这个是最近两年出版的《叶限》、《雪山之虎》、《饥饿山的猫》、《小忍者》，这个估计看的人就没有那么多了哈。然后后面那四本都看过吗？没有，没看过是对的，因为还没有出版哈，中文版还没有出版，英文版的都有的，这是即将出版的几部作品，基本上都是目前我们不是在国内能看到的一些作品。

……

    其实杨先生的创作已经快100本了，但是其实我们很多人只知道其中的一小部分，我也是，我读的没有引进的也很少，所以找了一些资料，在这里做一个简单的梳理。我们看一看，有各种各样的风格、各种各样的主题、各种各样的手法，而且在不同的阶段他在不断的尝试。其实有时候我很惊叹于这种丰富性，从中国的故事然后到阿拉伯的故事，到波斯的故事……

……

我还惊奇地发现杨先生也创作过音乐有关的书，这是爵士乐的一个爵士乐队吧，爵士乐队他们的故事，是不是也很特别？很难想象。我们可以知道有很多的图画书作家，大致他们好像一个人一生就那么几种风格，甚至一种风格，从头到尾。但是我非常非常惊讶的是我们的杨先生，好像一生就像一个魔术师一样的变了很多很多的形式，在各种尝试。

这是《饥饿山的猫》，一个很中国的故事也很现代。还有一部作品，可能很少有人留意到，在《新学堂歌》里面有一个唐诗的一个插画，也是杨先生的，床前明月光、疑是地上霜、举头望明月、低头思故乡。可能每个人联想的画面是不一样的，可是杨先生的画面却是一双鞋，一个月亮，很特别很特别。

所以我想我们今天我就大致的做一个这样的一个展示吧，其实我花了不少功夫做了这种收集整理，但是我想我就尽可能压缩的展示出来，然后我们把主要的时间留给杨先生，为我们分享谈谈他的人生，谈谈他的创作，好吧？

杨志成：

“每一本书我就学一个方法，这是我自己要自己求学的一个部分，我就是自己想。”

没有想到我会做插图画，我的兴趣是我喜欢生物，我是建筑、广告改到从事插图画，也不觉得是我在这个地方有多长的创作，我因为在搞画画的时候无聊，完了到中央公园去了没几条路，到那个地方写生，中央公园里面有一动物园，我有空的时候就拿了纸，在那边写生。写了很多的动物的故事，动物的形状，动物他们的感情，用绘画的方式，那个时候也是自己有兴趣，对这一方面有兴趣。

后来广告公司关了以后，我不想在广告界里做事，所以我在猜我应该到哪一门去，最后有的人说你画了这么多动物，有的时候插图画里面用了很多，我用动物来讲故事，我就拿了一堆的字抄，到了一个就是你刚才讲的，有一个编辑他是桑达克的编辑，是她（*编辑厄苏拉）发现的，那个时候桑达克跟我差不多大，我跟他碰着过。她看了我这么多的画，她就说我有个故事，给了我一个故事。我也，那个时候也不觉得我画动物要动物里面会讲话的，许多是人做的事，不是动物做的事，我觉得我对动物有一种生动心，不应该把他们讲人类故事，人类故事由人来讲，不应该由动物来讲。所以那个时候的想法跟现在是不一样的。

所以我拒绝了，那个时候也不知道什么荣誉，就是很难进入这个圈子里面，我也觉得这不是我应该做的事，我就拒绝了。她还不（放弃），说你把这个东西再看一下，如果你真不要做的话，没有兴趣我也不逼你。然后就去看了，看了以后厄苏拉她说你可以按你自己的想法画，不要照别人成熟的画法。我自己做了这么多年的广告画，也没有看见一本书或者是一个印刷出来的印刷画，所以对我不知道他们怎么把画印成书。所以我就发现是那个过程我要懂得，所以我画一本书，是要把每一步，从画一直到一本书的过程是什么，这个是我自己要研究。所以那本书出来以后我就不做了，就是刚才你看到的第一本书。

我也没有想到这本书得了一个奖，在展览会里面有一个代表人物他看见这本书，他就约稿，后来就画了第二个，又画了一本，再画一本，一本画一本。那个时候我不想在这里面构建世界，因为童书你赚不着什么钱，要吃饭做这个东西很不容易。所以我没有想到5年以后就是画第一本书，那是62年，67年就得了一个凯迪克奖，这个是银奖还不是金奖，领奖以后，我那个时候才34岁，我觉得太早了，我还没完成我的研究，我是花了2年，学画学了2年，5年以后就已经得了这么一个大奖，我还没准备好。所以我那个时候就开始画别的方法，所以我每一本书我就学一个方法，这是我自己要自己求学的一个部分，我就是自己想，我如果念大学，老师给我一个机会，我会画一个部分，再给我一个题目又画一个什么东西，这个不出学费，而且他还要给我钱，这不是很好的事吗？（笑）

所以我画到现在还是如此，赚了钱还可以作画，这是我的一个原则。所以现在画了近100本书了，还是这一点，还没有完，有学不尽的东西。我学不尽的就是在世界各国，从有人以来，一直学到现在，全世界的插图里的画都差不多的。别的地方全世界画的画为什么那么画，为什么这么讲故事，这是我到美国去求学的唯一的目的。我也没想到中今天会站在这里讲。所以既然有人喜欢研究我呢，我也觉得很幸福，没有想到今天会在场上聊。